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[专辑] 约胡姆《马勒 - 大地之歌》 2001 [FLAC+CUE/整轨]

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发表于 2021-12-7 10:45:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
约胡姆《马勒 - 大地之歌》 2001 [FLAC+CUE/整轨]


专辑称号:Mahler - The Song of The Earth

讴歌家:Nan Merriuman(次女低音)、Ernst Haefliger(男低音)

演奏乐团:阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团

批示:Eugen Jochum

专辑气概:古典音乐、交响乐

录音时候:1963

刊行公司:DGG

唱片版本:欧洲版

唱片编号:463 628-2


专辑先容:

这张专辑是著名次女低音讴歌家梅利曼、男低音讴歌家海夫里格尔与约胡姆批示的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团合作,归纳马勒《大地之歌》。约胡姆解读的马勒虽然美得动听心愧,却吐暴露布鲁克纳式亮色彩的沉寂,而不是马勒式的张力。独唱出色、录音优美清洁,声音切近而活泼,使人爱不释手。《企鹅唱片指南》评价三星。


1963年阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团第二次录音时保存了1956年的独唱声势,但结果大有改良。尤根·约胡姆作为执棒者带来了很多方面的变化。与瓦尔特的奥天时-犹太方式分歧,他对作品的处置很是德国化。由于严酷顺从马勒的速度和强弱标志,他的诠释思绪清楚、冷静冷静,反而落空了音乐内在的剧烈对抗。虽然有些平生平硬,但与子弟的过度夸张相比还是很是完整的。约胡姆习惯于夸大音乐织体的绝对清楚,要求声音的深度和热情同时出现。海夫里格尔对作品的了解比与拜农和瓦尔特合作时有所上进,声音有所扩大,出格是在终曲的中心部分,演唱和演奏得那末优美,给人留下了永不磨灭的印象。梅利曼深受音乐内容的影响,她的演唱表现出马勒丰富的标志还有她布满活力的音色。


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交响性套曲《大地之歌》,由马勒创作于1908年,1911年由门生布鲁诺·瓦尔特初演于慕尼黑。作品虽是交响曲,却未排入其交响曲的编号,依照马勒作品的顺序,这部作品应排为“第九交响曲”,而这被马勒以为不吉祥,由于贝多芬、舒伯特、德沃夏克都是在写完自己的第九交响曲后归天的,所以最初命名《大地之歌》。作品采用了汉斯·贝特格《中国之笛》七首中国唐诗的德文版为歌词,在西洋音乐史上是绝无唯一的。


第一乐章“愁世的饮酒歌”,奏鸣曲式,两重呈示部,歌词为李白的《悲歌行》。乐章以古诗的歌词为根本,作者将诗分为三段,每段都用“生是黑暗的,死也是黑暗的”作为结尾。这首诗的原意为:人的平生不外百年,面临这一现实,最好的方式是以酒解愁。音乐以歌颂生活起头,以疾苦欲绝了结。第一呈示部的引子悲愤激越,由圆号齐奏、小号助奏出呼唤般冲动的动机,然后,男低音独唱主部主题。这是一段难度很高的乐句,表达了作者对人世的愤激和抵挡:第二呈示部根基是第一呈示部的变化反复,由男低音唱第二段歌词。展开部先由加弱音器的小号与英国管交替奏出引子动机,接着小提琴与单簧管组成布满美的空想与和对生活渴望之情的二重奏。当男低音再次鼓动地讴歌时,抒发了一种对有限生命的思疑与失望。再现部较短。每唱一次 “生是黑暗的,死也是黑暗的”时,都移高一个调,音乐显得昏暗无光,乐曲在高昂但却有些薄弱的旋律声响中竣事。


第二乐章“寒秋孤影”,奏鸣曲式,两重呈示部,原歌词为钱起《效古秋夜长》(一说唐代张继《枫桥夜泊》)。诗句描写了秋天的气象“花儿枯萎,叶落飘零”,它是一首孤独凄凉的情诗。第一呈示部的引子是小提琴奏出的无穷动式的活动旋律,几近贯串全乐章。在这平平得甚至有些呆板的布景上,双鐄管奏出那“悲戚的孤独者”的郁闷昏暗、孤独凄凉的主部主题:接着,单簧管奏出副旋律和之,女中音用缓慢的曲调饱含辛酸地倾吐出心中的难过,副部主题由第一圆号合奏。第二呈示部根基上是第一呈示部的反复,没有出现“悲戚的孤独者”的主题,而间接用女中音独唱主题的变化反复句。经太短小的展开部,双鐄管与歌声交织一路,辛酸、忧伤的旋律,加倍重哀怨与疾苦的情感,催人泪下。最初,双鐄管又吹起那“悲戚的孤独者”的主题,音乐回到布满疲惫、惘然之情的氛围当中。


第三乐章“青春”,歌词作者签名李太白,原诗是《客中行》。这是一首青春的欢畅颂歌,是整首交响曲在多难多难的人生旅途中一首美好的插曲。乐曲的引子是长笛、双鐄管演奏的流利腾跃、轻松活跃的五声音阶旋律,表达了古香古色很有特点的中国情调;接着,男低音轻盈潇洒的唱出了以李白诗句为词的清新、高兴的主题,描写了一群青少年在亭中相聚,欣赏着池中反照的美景,他们说笑风生,饮酒赋诗。中段在木管与小号顿奏第一主题后,木管以轻盈的顿音与之对奏,由男低音唱出了平稳而豪壮的主题。当小提琴变化反复上面主题时,使民气情出格愉快,布满青春活力,并对美好幸运的未来寄与希望。但前面的歌声,特别是弦乐下行大跳的动机频频,给这类希望蒙上了一层灰纱,使之带上虚幻的色彩。再现部较短,那清新的曲调还是那样明快,那些忘怀现实的墨客们仍然吟诗对答,但这只不外是镜花水月而已。


第四乐章“美男”,复三部曲式,原诗是李白的一首《采莲曲》。乐曲在长笛平行三度活跃的颤音布景上,由加弱音器的小提琴奏出了温和的引子动机,小提琴低音区的演奏,表示了一派春景明媚、柳绿桃红的气象。长笛吹出五声音阶的旋律,引出了第一部分女中音缱绻、落拓而甜蜜的歌声,这是一个不紧不慢的五声音阶的旋律,歌中唱到“英俊的少年在岸上绿柳中骑马奔驰”:副旋律是在小提琴分化和弦音型伴奏下的女中音独唱,细致地刻画了少女的心里天下,使人恍如看到东方少女的音容笑脸。接着是引子与主旋律的变化反复,描画了少女、少男们在醉人的风光中相遇的情形。中心部是引子与主旋律的展开,几个器乐段落充实变更了动机成长、转调等手段,还加入曼多林、钢片琴、铃鼓的配器,把“空断肠”的情感描写得近乎失望的水平。再现部在主旋律与副旋律间插入了一个展开句,展开句前,小提琴以深厚蕴藉的音调再一次表示了采莲女的妩媚与多情。最初,音乐渐渐安静地竣事在很不稳定的四六和弦上,使“断肠”之感加倍激烈,恍如痴情少女以若有所失的眼光跟随着远去的少年,堕入无边的联想当中。


第五乐章“春季的醉者”,复三部曲式,原诗为李白的《春日醉起言志》为了表现描写醉酒者姿势的意图,乐曲一路头就由木管乐器奏出尽是装潢音的音型,应用了很不稳定的速度与调性,打破了前一乐章竣事时的寂静,主题呈示的是一首大自然春意盎然的诱人旋律:紧接着是成长句简单的变化与反复。中心部分获得充实的展开,合奏小提琴一会儿活跃轻盈,一会儿抒怀烦闷。随后,男低音演唱了果断有力的“人生如梦”曲调。音乐很好地描画了在梦幻一般的天下里,借酒消愁者如醉似醒的神志。作曲家把他们对生活的诅咒和希望,全数奇妙地交织在各类旋律、调性和配器当中。同时还以其精湛的配器技能,使我们感应了微寒的“春风”,嗅到了沁人的“花香”,不时听到几声“流莺”动听的讴歌。再现部中加进一些木管上行、下行的活动音阶,进一步描写醉酒者的神气。音乐最初在狂热的氛围中竣事,似乎醉汉又借酒解愁、回避现实,拿起羽觞痛饮不止。


第六乐章,“永诀”,双展开部的奏鸣曲式,歌词前半段来自孟浩然的诗《宿业师山房期丁大不至》,后半段来自王维的诗《送别》。乐曲的起头给人留下难以忘记的印象,在低落压制、阴森可骇的大锣与低音声部长音和弦的布景上,引出双鐄管频频演奏的极端凄楚、疾苦的覆信音调:在引发小提琴感慨共鸣后,女中音首先唱出冰冷失神和疾苦郁闷的呈示部主部主题,凄凉的木管不时在上面飞舞,更添愁情,表达了仆人公与朋友离别时的旁皇不宁的心情。双鐄管在单调的、不规整的节奏音型伴奏下,以较长的经过句引出副部主题。展开部的第一部分,女中音继续抒发对人生的感慨。第二部分是器乐段落,豪情变化幅度很大,基调虽未变,但却很有生气,布满暖和和人世的爱,它是对美和生命的热烈赞美。不外,很快被大锣阴森的声响扑灭,乐队声响由高而低,把人推向幻灭的深渊,虽然对人生还有所眷恋,但命运却使人不能不抛开红尘,去寻觅居住的地方。再现部的歌词用王维的《送别》,这是告别红尘的断肠哀歌,葬礼停止曲似的节奏一向贯串其间,音调布满悲凉凄惨的情感。乐章的竣事部是马勒自己写的一段歌词,用来抒发他对人生、对大地的眷恋之情。当歌曲唱到“永久”二字时频频了七遍,似乎仆人公已走到了人生的绝顶,将分开人世转入另一个天下,从而和大地死别。音乐在极弱的力度中,不知不觉地磨灭了。


专辑曲目:

01. Das Trinklied vom Jammer der Erde    [0:08:51.00]

02. Der Einsame im Herbst    [0:08:50.00]

03. Von der Jugend    [0:03:11.00]

04. Von der schoenheit    [0:06:29.00]

05. Der Trunkene im Fruehling    [0:04:29.00]

06. Der Abschied    [0:26:54.00]


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