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[专辑] 希拉里·哈恩《巴黎》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

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发表于 2021-12-21 10:22:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
【古典音乐】希拉里·哈恩《巴黎》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

专辑称号:Paris
演奏家:希拉里·哈恩(Hilary Hahn)
协奏乐团:法国广播爱乐乐团
批示:米柯·弗兰克(Mikko Franck)
专辑气概:古典音乐、小提琴
录音时候:2019.2(Rautavaara)、2019.6、巴黎
刊行公司:DGG
唱片版本:欧洲版
唱片编号:00289 483 9847

专辑先容:
这张专辑是小提琴家希拉里·哈恩与米柯·弗兰克批示的法国广播爱乐乐团合作,于2019年录制的,收录了三位作曲家的作品,包括:肖松《音诗》、普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》、劳塔瓦拉《两首小夜曲》(为希拉里·哈恩所作)。其中由米柯·弗兰克委约芬兰作曲家劳塔瓦拉创作的《两首小夜曲》是全球首演;普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》1923年在巴黎首演。

希拉里·哈恩以这张专辑向巴黎这座城市(在她职业生活中一向与她心心相印),及其丰富的文化遗产致敬。哈恩说:“巴黎是关于表示力的,关于感情的,关于城市感慨和文化交汇的,不管对演奏者和听众都有某种启发性,而且一路可见巴黎式的痕迹,也是我职业生活弧度的一个重要坐标。我从十几岁起头就不中断地在巴黎演奏,几近每次在这里与乐队合作表演,都是与法国广播爱乐乐团。”

专辑《巴黎》的最初想法源于哈恩在2018/19乐季作为法国广播爱乐乐团驻团艺术家时代。2014年与弗兰克合作表演劳塔瓦拉的《小提琴协奏曲》后,她问批示家,他的朋友和同乡劳塔瓦拉能否会斟酌创作第二首协奏曲?弗兰克和劳塔瓦拉会商后,有了创作一套小夜曲的想法,但由于劳塔瓦拉的健康状态欠安而没能立即动手。2016年7月,作曲家87岁高龄归天,却处理了这个题目……当劳塔瓦拉的遗孀向米柯·弗兰克展现了为小提琴和乐队创作的一首美好忧伤的近乎完整的小夜曲手稿时,他感应很是震动。

哈恩回忆说:“米柯立即意想到,这就是我们的作品。”法国广播爱乐乐团因而拜托曾与劳塔瓦拉一路进修的芬兰著名作曲家Kalevi Aho完成这部作品的配器。“我们的录音来自2019年2月的天下首演,它以一种情感化和尖锐的历史性表演玉成了作曲家的创作生活。在最初一个音符落下以后,米柯将曲谱举向空中,恍如昭示着作曲家的在天之灵。”

在挑选其他作品加入这张专辑时,哈恩挑了两部植根于巴黎的作品。哈恩将肖松的《音诗》描写为 “极富表示力的作品”,布满了激烈对照。“在某种水平上,我以为它是一种预示,是作曲家小我的安魂曲,但也是诸多欢乐的仪式。它描画了最纤细的不同和最夸张的姿势。”

《音诗》的灵感来自屠格涅夫的短篇小说,他晚年的大部分时候都在巴黎近郊度过。但肖松的音乐却没有任何文学结构,而是在郁闷的情感和炽热的爆发之间游离。1897年4月,比利时演奏家欧仁·伊萨伊初次在巴黎表演《音诗》,遭到热烈接待。两年后,肖松骑自行车遭受变乱而丧生。

普罗科菲耶夫在第一次天下大战早期起头创作《第一小提琴协奏曲》。1917年俄国十月反动前未几,他点窜了曲谱,在分开祖国亡命纽约前完成了这部作品,以后旅居巴黎。直到1923年10月,这部作品在巴黎歌剧院举行了迟来的首演。“这是一首打破常规的协奏曲,是我最喜好演奏的作品之一。我偶然感觉自己在赛马场上,偶然又感觉自己漂泊空中。它是多变的……不竭地变化。作为一个听众和演奏者,它让你时辰连结苏醒。”

除了反应希拉里·哈恩与巴黎持久以来的联系,这张专辑饱含她与法国广播爱乐乐团、米柯·弗兰克构成的怪异的艺术精神。正如她所说,在这里也可以听到,当他们一路演奏时,“音符就像对话一样流利,音色凝聚,感情慎密而不夸张。”

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肖松《音诗》作品25,作于1894-1899年。这首乐曲是小提琴合奏曲中的佳构,在肖松的一切作品中,它是被演奏得最多的一首,此曲可以说是把肖松一切的优点都发挥出来了。乐曲为奥秘莫测的缓板,降C大调,3/4拍。在缓慢而又奥秘性的序奏以后,合奏小提琴以弱音奏出冥想性高雅的第一主题。管弦乐将它频频以后,合奏小提琴接着展开花奏。以后乐曲改变成"生气兴旺地",6/8拍。合奏小提琴以全数合奏为布景,用最强奏奏出热情而激烈的第二主题。乐曲的第三主题为全曲最华彩的部分,主奏小提琴的深情旋律将乐曲引向飞腾段落。接下来是稍缓板,出现开首序奏部的材料,并转为3/4拍的降E大调,以管弦乐再度奏出第一主题,然后由合奏小提琴来承接。小提琴在D大调上以稍慢的速度唱出第一主题,然落后入降E大调,3/4拍,回到本来速度。乐曲由此进入终结部,最初以最弱奏竣事全曲。

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普罗科菲耶夫《D大调第一小提琴协奏曲》作品19,作于1917年。普罗科菲耶夫在此曲中作了颇多大胆的尝试,三个乐章不按快—慢—快结构,第一和第三乐章以温和如歌的慢速主题为主,第二乐章不用惯常的慢板,而是快速度的荒诞式调笑曲。同时,他更多方摸索小提琴演奏技能的各种能够性,成长出很多富有首创性的技法,获得异乎平常的结果;使人头晕眼花的高速乐句与拨奏,从模糊的滑音到极端清楚,从靠近琴马的特别奏法到非常通透的泛音,还有富有诗意的抒怀咏唱,非常清新的色彩结果,都全用到这部作品中,为整部作品增加很多魅力。这些新奇技能和声响结果,也就让这首乐曲布满各类对置对照,如美丽的空想、大自然的高尚,与尖锐的荒诞形象对置,抒怀与滑稽的对照。曲中虽有刻薄荒诞结果,但整体上,全曲还是以抒怀的音乐形象主导着成长,散发着深入豪情和悲观必定精神。

第一乐章,小行板。呈示部的抒怀主题质朴、鲜明和真挚,旋律气味宽广,伴奏和声的色彩变更,对位结果的堆叠、模仿照应的切确变化,都将根基主题的空想性形象大大增强。这个抒怀主题质朴真挚,合奏者是全部乐队的成员之一,并非和乐队对峙,而是和乐队相互连系在一路。随后的连结段,技能难度更高,调性频仍转换,藉此导入形象可怖,神怪奇异的第二主题,尽是盘曲的半音停止、处处是腾跃和倚音的独殊结果,一瘸一拐的怪僻畸形人,而与此相对的是摇篮曲式节奏的伴奏和声,催人入梦,带着温柔色彩,如同幻境一样。呈示部在小提琴火焰般的光辉乐句竣事后,进入有很多创新设想的成长部,呈示部两个主题的本质在成长部中都有变化,速度亦不竭加速,抒怀主题变得不成复识,并消失在快速乐句中;神怪奇异的主题一样在有如急流的小提琴合奏声中被吞掉。成长部最初出现粗鲁、讥诮、刻薄的声音,抒怀主题转到乐队声部,更加粗鲁,原有性情已尽失。再现部重现的抒怀主题,由乐队奏出,合奏小提琴则在很高的音区加上弱音器,奏出像晨曦中的阳光一样闪灼变化的乐句相伴,抒怀旋律有如阳光抖擞,全部再现部省略第二主题和结尾段,最初有力地展现布满美丽空想的悲观音乐。

第二乐章,调笑曲,盘旋曲式结构。极为活跃。技能性音乐,兴趣勃勃,非常活跃,调笑性的情调,像恒动曲般推动,连系了刻薄音和谐插入恶作剧般的诙谐。根基主题上行半音组成,节奏明白,布满青春生气,乐句轻盈奔腾,突出的重音和敲击,性情滑稽和诙谐。盘旋曲中的两个插段,并无这类欢愉性情,更多的是像第一乐章成长部恶魔般的刻薄笑声和讥诮;第一个插段,合奏小提琴的声响显得出格尖锐,第二个插段则用靠近琴马的演奏法展现恶魔刻毒的形象,并掀起飞腾。

第三乐章,中板,复三段式结构。重现抒怀安静和清朗的空想形象,根基主题在情调、调式,及和声组成方面,都接近第一乐章的抒怀主题。乐队演奏此一乐章的根基主题,而合奏小提琴和第一小提琴在最低音区演奏第一乐章阳光般光辉的第一主题,身手精湛地将此两个抒怀主题融合,描画出有如阳光普照的春季。合奏小提琴以饱满的声响表达美丽而高尚的豪情。乐章中有一段是滑稽的游戏,出现机械般的乐句。乐章序幕扩大,竣事整部作品。

==========
埃诺约哈尼·劳塔瓦拉(Einojuhani Rautavaara,1928年10月9日-2016年7月27日)芬兰作曲家,西贝柳斯以后芬兰最着名的古典音乐作曲家之一。他曾跟从美国作曲家佩尔西凯蒂、塞欣斯、科普兰等进修。早期采用序列主义技法创作。但后来构成了怪异的空灵、脱俗的气概。他的著名作品包括交响曲、歌剧(其中《文森特》报告荷兰画家凡·高的故事),以及“鸟鸣协奏曲”《北极之歌》等。代表作最少八部交响曲,多部协奏曲(其中钢琴协奏曲三部),铜管《我们时代安魂曲》,歌剧《文森特》等,鸟鸣协奏曲《北极之歌》。

专辑曲目:
01. Chausson / Poeme for Violin and Orchestra Op.25    [0:17:05.02]
02. Prokofiev / Violin Concerto No.1 in D major Op.19 - 1. Andantino - Andante assai    [0:09:36.37]
03. Prokofiev / Violin Concerto No.1 in D major Op.19 - 2. Scherzo. Vivacissimo    [0:03:54.54]
04. Prokofiev / Violin Concerto No.1 in D major Op.19 - 3. Moderato - Allegro moderato - Moderato - Piu tranquillo    [0:08:03.44]
05. Rautavaara / Deux Serenades - 1. Serenade pour mon amour. Moderato    [0:07:50.31]
06. Rautavaara / Deux Serenades - 2. Serenade pour la vie. Andante assai - Comodo - Agitato    [0:06:37.04]

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